ДВА СИЛУЭТА ОДНОЙ ЭПОХИ

Макс РЕГЕР (1873-1916)
Два фрагмента из Сюиты для скрипки и фортепиано ор. 103а
Серенада для флейты, скрипки и альта ор. 141а
Песни из цикла «Простые напевы» ор. 76
Вальсы для фортепиано в четыре руки ор. 22

Сергей РАХМАНИНОВ (1873-1943)
Andante из Сонаты для виолончели и фортепиано ор. 19
Романсы из ор. 4 и 21
Шесть пьес для фортепиано в четыре руки ор. 11

Как, на первый взгляд, ни удивительно, музыкальное бытие немецкого и русского мастеров имеет немало пересечений, позволяющих им «подать друг другу руку» в одной концертной программе. Ровесники (а Регер менее чем на полмесяца старше Рахманинова), они провели молодые годы в атмосфере, знаменующей закат романтической эпохи, а позже решали одну и ту же задачу поиска нового, постромантического пути. Даже их литературные интересы обнаруживают многозначительную перекличку (вполне возможно, не единственную). Известно, с каким почтением относился Рахманинов к творчеству Льва Толстого. «Не забудьте прочесть "Воскресение" Толстого», - напоминал Регер одной из своих корреспонденток в 1900 году, вскоре после выхода романа на немецком языке.

Обоим музыкантам в равной мере были присущи три профессиональные ипостаси: композитор, дирижёр и пианист. Как дирижёр Макс Регер, в частности, несколько лет руководил знаменитой Майнингенской капеллой (его предшественниками на этом посту были Г. фон Бюлов и Р. Штраус). В качестве пианиста он принимал участие в многочисленных камерных концертах в Германии и других странах. Именно в одном из таких вечеров, в Мюнхене 27 октября 1906 года, совместно с певицей Гертруд Фишер-Марецки он исполнил романс «Сирень» Рахманинова.

В названных трёх ролях выступал Регер и во время своего единственного визита в Россию, в Санкт-Петербург, в декабре 1906 года. Тогда под его управлением прозвучала его собственная Серенада ор. 95 (это событие описывает в «Автобиографии» С. Прокофьев), а при его участии как пианиста прошли исполнения Вариаций и фуги на тему Бетховена ор. 86 и Интродукции, пассакалии и фуги ор. 96 для двух фортепиано, Сюиты в старинном стиле ор. 93 для скрипки и фортепиано и других сочинений, а также Пятого Бранденбургского концерта И.-С. Баха. Инициатором этой гастрольной поездки, «приглашающей стороной» и партнёром Регера по музицированию стал не кто иной, как двоюродный брат и один из учителей Рахманинова Александр Зилоти.

В начале ХХ столетия Регера и Рахманинова - композиторов, не питавших особой привязанности к программной музыке для оркестра, хотя и оставивших несколько её замечательных образцов, - объединил именно жанр симфонической поэмы. В 1908-1909 годах возник рахманиновский «Остров мёртвых» ор. 29, «живописной предпосылкой» для которого послужило знаменитое полотно Арнольда Бёклина, в 1913-м - регеровское произведение с тем же названием, входящее в цикл «Четыре симфонические поэмы по А. Бёклину» ор. 128. Вслушивание в музыку поэм открывает и более глубинную их общность.

В камерном вечере 7 ноября прозвучат фрагменты из Сюиты ор. 103а для скрипки и фортепиано, Серенада ор. 141а для флейты, скрипки и альта, песни из цикла «Простые напевы» ор. 76 и Вальсы ор. 22 для фортепиано в четыре руки Макса Регера; романсы (в том числе упоминавшаяся «Сирень»), Шесть пьес ор. 11 для фортепиано в четыре руки и Andante из Сонаты ор. 19 для виолончели и фортепиано Сергея Рахманинова.

В концерте принимают участие артисты Государственного академического симфонического оркестра России имени Е. Ф. Светланова: скрипачи Алексей Гуляницкий и Андрей Сигеда, флейтист Евгений Яковлев и альтист Василий Кухаренко, а также певица Екатерина Годованец, пианисты Анна Кривцова, Виктор Шпиницкий и Алексей Сычёв, виолончелист Георгий Гусев.