Марк Горенштейн дирижировал симфоническим оркестром, темпераментно исполнявшим увертюру Чайковского к «Ромео и Джульетте», передавая все страсти, заложенные в музыке, со множеством драматических моментов и безо всяких сюрпризов. Оркестр, по-видимому, обладает бесконечными возможностями звука, и вне зависимости от того, как громко они играют, всегда остается что-то в резерве.

            Рапсодия Рахманинова на темы Паганини открыла нам сочетание волнительного напряжения и здорового юмора, где доминировал пианист Николай Демиденко, показавший себя абсолютной звездой. Пианист и дирижер отлично понимали друг друга, продемонстрировав в данной  интерпретации и достаточно юмора. Было несколько моментов, прозвучавших как настоящее откровение, особенно в популярной 18-ой вариации. Демиденко, однако, показал, что музыка - наполнена чувствами, но не сентиментальна, поэтому и не затягивал, всякий раз ведя за собой оркестр и не давая слушателям остановиться. Никакой демонстративной романтической само-индульгенции, а тонкая интерпретации партитуры.

            Все это можно сказать и о Симфонии №4 Чайковского, доставившей ничуть не меньшее удовольствие.